滑稽戏：蕴藏于市井生活的平凡瞬间

滑稽戏，上海及其周边吴语地区地方传统戏剧，国家级非物质文化遗产之一。

滑稽戏是在清末民初至抗日战争中期时，由上海的曲艺“独角戏”接受了中外喜剧、闹剧和江南各地方戏曲的影响而逐步形成的新兴戏曲剧种。它流行于上海、江苏、浙江的许多地区。它的传统剧目中保存了上海的民俗和“十里洋场”特有的世俗，它的创作方法又极具海派特征。

文化特征

情节

滑稽戏是笑的艺术，在笑声中演喜剧性的故事情节，在笑声中揭示戏剧性的矛盾冲突，在笑声中展现人物性格，在笑声中完成剧本主题，在笑声中获取预期的社会效果。性格

每一部滑稽戏里都包含着不同个性的人物，这些人物或是正面形象，或是反派角色。在滑稽戏里，不论正面的或者反派的，大人物或者芸芸众生，都应该发掘并突出他们性格的喜剧性的一面。也就是说，编导演都要设计和体现人物的喜剧性性格，这种喜剧性的性格必须镶嵌在人物的思想、语言和行动中。

语言

喜剧性语言是滑稽戏的核心要素之一，一出优秀的滑稽戏需要依托大量的喜剧性语言完成强烈的喜剧效果。有了喜剧性情节和喜剧性性格，人物的喜剧性语言就有了扎实的根基。在喜剧性的规定情境里，让具有喜剧性性格的人物，讲喜剧性的语言，便是十分顺理成章了。滑稽戏里对于喜剧语言的设置乃至使这些喜剧语言真正产生喜剧效果，有着自己的规律和技巧。

代表剧目

滑稽戏的剧目大致可分五类：第一类，是根据独脚戏的“段子”发展和改编成的。其中《三毛学生意》、《七十二家房客》，因其思想性深刻，艺术性完整，已成为滑稽戏优秀的传统来保留剧目，并被搬上了银幕。

第二类，是从文明戏移植而来。主要有《方卿见姑娘》《包公捉拿落帽风》《济公》等。

第三类，是解放初期，从话剧、戏曲、电影剧本移植、改编的。移植的地方戏剧目，有《苏州二公差》（即《炼印》）、《好好先生》（即《三家福》）；根据话剧剧本改编的，有《幸福》、《西望长安》等；根据话剧剧本改编的，有《小九妹》（即《蜻蜒姑娘》）、《万无一失》（即《天罗地网》）等。

第四类，是根据外国剧本改编的如《活菩萨》一剧，连演连满一年零九个月，创自有滑稽戏以来演出场次最多的纪录。第五类，是新创作的剧目。如《样样管》、《不夜的村庄》、《满园春色》、《性命交关》、《一千零一天》等。1981年9月鲁迅诞生一百周年纪念时，滑稽戏的《阿q正传》被列为上海纪念演出的重点剧目之一。

滑稽表演具有强烈的包容性、扩张性和边缘性，这首先体现在它在技术上吸收了话剧、戏曲、曲艺、通俗歌曲等多种艺术样式的表演手段，却又难以凭借这些艺术的特征对它进行概括、分类；同时它从市井生活中掘取可笑因素作为表现题材，在内容上长于触及社会、文化的敏感话题。

它所显露的锋芒有时让人头疼，但其带来的笑声也有助于润滑生活的紧张和干涩，营造和谐的社会氛围。从本质上说，滑稽演出是普通民众的艺术，它的生命也蕴藏于市井生活的平凡瞬间和民众的价值观中。